擅拍家庭剧的是枝似是在主题上转向了反家庭的方向，但这次不过是对过往既有作品的一次包罗万象式总结（不过是一次程度上的变化：由家庭成员的缺失到家庭结构的破碎）。带有强烈象征意义符号的使用是一种突破，而它们却依旧被包揽在一个通俗剧结构中束手束脚。整体上也依旧有赘笔过多过冗拖累节奏的遗憾所在。不过我认为称本作对比是枝前作“毫无进步”的观点也是不够公平的，除父子道别段落证明他仍深信黑暗之中尚有温暖的残存之外，“西西人体艺术”和小女孩原生家庭的对比也佐证了他做出对东亚传统家庭观发起一场挑战的一次尝试。